茅盾的小說(shuō)《子夜》通過(guò)講述一個(gè)普通士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)中的心路歷程，表達(dá)出了深刻的思想和價(jià)值觀念。開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)新文學(xué)的抗戰(zhàn)文學(xué)，并帶動(dòng)了整個(gè)時(shí)期文化的飛躍。小說(shuō)里深入闡述了為國(guó)家貢獻(xiàn)和付出的意義。下面是小編整理的子夜讀書(shū)筆記，希望大家喜歡。
為有美麗的結(jié)局，我們要勇敢善良，但不是夠勇敢善良，就能有美麗的結(jié)局。
—— 題記
《子夜》是中國(guó)社會(huì)剖析小說(shuō)開(kāi)山之作最代表矛盾文學(xué)成就的作品。本書(shū)寫(xiě)了民族資本家與外國(guó)商人之間的斗爭(zhēng)、資本家與資本家之間的勾心斗角、資本家對(duì)工人的殘酷剝削、地主對(duì)農(nóng)民的壓榨、金融界和商業(yè)界之間的矛盾，及政府的袖手旁觀。整個(gè)社會(huì)錯(cuò)綜復(fù)雜，概括起來(lái)就是：大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米，沒(méi)得吃就只有餓死，群龍無(wú)首，各自為利。
全書(shū)圍繞吳老太爺?shù)乃篱_(kāi)篇，一直迷戀《太上感應(yīng)篇》的吳老太爺因乍到燈紅酒綠的大上海而受猛烈刺激腦溢血而亡，由此展開(kāi)了故事情節(jié)的描寫(xiě)。吳蓀甫認(rèn)為實(shí)業(yè)家必須團(tuán)結(jié)，使政治上軌道，而聯(lián)合辦銀行就是實(shí)業(yè)家大團(tuán)結(jié)的初步，還有一個(gè)原因就是，怕當(dāng)時(shí)金融資本吞并工業(yè)資本，這樣將會(huì)斷送中國(guó)的民族工業(yè)。所以吳蓀甫、孫吉人、唐云山、杜竹齋、吳和甫一起，成立了益中信托公司，雖然中途杜竹齋退出了。吳蓀甫他在對(duì)待其他民族資本家時(shí)表現(xiàn)的自信滿滿，他用盡心機(jī)戰(zhàn)勝趙伯韜從而擠垮朱吟秋、收購(gòu)八個(gè)日用品工廠。
吳蓀甫他們一邊辦廠，一邊還做公債。本來(lái)就現(xiàn)金吃緊，再加上國(guó)共打仗，受西北內(nèi)戰(zhàn)影響，一來(lái)使得公債(多頭、空頭)市場(chǎng)不景氣，他只好預(yù)計(jì)將來(lái)的公債損失再?gòu)墓と松砩险ト?二來(lái)工廠生產(chǎn)過(guò)剩，生產(chǎn)的絲賣(mài)不出去，囤積廠里，出現(xiàn)了經(jīng)營(yíng)困難，廠里虧本，他不得不裁員，克扣工資，半日營(yíng)業(yè)，但由此遭到廠子的工人聯(lián)合抗議，工人罷工、工潮不斷，吳蓀甫和平方式解決不了只能叫警察用武力來(lái)平息罷工浪潮，搬兵鎮(zhèn)壓農(nóng)民暴動(dòng)，勞資矛盾極為嚴(yán)重。
工廠內(nèi)部黨派紛爭(zhēng)，分為錢(qián)葆生和屠維岳兩大派，互相在老板面前詆毀，爭(zhēng)風(fēng)吃醋，都一心想獨(dú)掌大權(quán)。屠維岳通過(guò)用錢(qián)、升官等好處收買(mǎi)人來(lái)為他辦事?？傊昧嗽馊硕始?，差了遭人排擠，工會(huì)其實(shí)就是一塊空招牌，根本代表不了工人們的利益，反倒從中獲利，壓榨工人。奸細(xì)，走狗，其中不乏還有共產(chǎn)黨人，他們彼此之間狗咬狗、窩里斗、耍心機(jī)、互相利用的場(chǎng)面描寫(xiě)的淋漓盡致。
文章中還寫(xiě)道周仲偉，他寧可火柴廠出租，也要保有自己的老板頭銜，否則，各種債務(wù)他定是吃不消的?！靶γ婊ⅰ瘪T云卿是地主出身，最早靠放高利貸做佃戶老板發(fā)家，做過(guò)買(mǎi)辦，后因土匪蜂起，農(nóng)民騷動(dòng)，他就把所有現(xiàn)款搜括攏來(lái)，舉家搬到上海，投資公債市場(chǎng)，為了盈利，竟忍心出賣(mài)自己的獨(dú)生女，都說(shuō)虎毒不食子，可見(jiàn)利欲熏心的他是多么心狠?！啊痹鴾婧＃邌菘瘫?，貪財(cái)，兒媳婦和小老婆之間的矛盾從不過(guò)問(wèn)。曾家駒無(wú)真才學(xué)但靠關(guān)系依舊可以謀得一官半職。當(dāng)然還有少爺小姐們之間的愛(ài)情，雖然全都受到了吳蓀甫的反對(duì)，但這也是那個(gè)時(shí)代的局限性，門(mén)當(dāng)戶對(duì)，父母之命，媒妁之言，這也不能全怪吳蓀甫一人。
人物性格如下：吳和甫老實(shí)厚道，杜竹齋膽小怕事，貪利而多疑，朱吟秋心狠又笨，周仲偉樂(lè)觀、自來(lái)熟，屠維岳的精明能干，林佩珊和張素素的活潑好動(dòng)，四小姐蕙芳倔強(qiáng)而又多愁善感，范博文愛(ài)詩(shī)如命，李玉亭“萬(wàn)能”博士，趙伯韜奸詐狡猾，馮云卿為錢(qián)可以出賣(mài)一切，韓孟翔、劉玉英和徐曼麗兩面派，有奶便是娘，還有很會(huì)看人眼色的費(fèi)小胡子和莫干丞。錢(qián)葆生借刀殺人，他借助煽動(dòng)工人工潮反對(duì)屠維岳的領(lǐng)導(dǎo)從而達(dá)到自己獨(dú)掌大權(quán)的目的。
我很喜歡屠維岳對(duì)吳蓀甫說(shuō)的一句話：“用人不疑，疑人不用”。既然選擇了此人，可背地里還派人監(jiān)視他，這種人沒(méi)有成大事的氣魄，同樣我也很鄙視此種行為!
書(shū)里的外國(guó)人說(shuō)：“你們中國(guó)人真是了不起的寶貝，被人家打到地下了，你們倒覺(jué)得躺在那里就比站著舒服 ; 你們不用腿走路了，你們就滿地滾!”中國(guó)人本來(lái)就是頂會(huì)享福的，我為此深感悲哀，也就能對(duì)中國(guó)當(dāng)前的現(xiàn)狀釋?xiě)蚜恕Ｕ怯捎谥袊?guó)人幾千年來(lái)的驕傲自大，唯我獨(dú)尊，閉關(guān)鎖國(guó)，封建守舊，安逸的思想，不與時(shí)俱進(jìn)，改革創(chuàng)新，實(shí)業(yè)興國(guó)，發(fā)展科技、教育，如今才落得個(gè)貧窮落后，處處造人歧視、挨打的悲慘局面，自食其果，只能說(shuō)這是中國(guó)人民的悲哀啊!
貧富分化嚴(yán)重，等級(jí)階級(jí)依舊存在，對(duì)于窮人就只有一個(gè)字 —— 死。資本家壓榨農(nóng)民，而他們自己則過(guò)著飽暖荒淫的生活。富人住西式洋房，公館，窮人住草棚。富人用錢(qián)賺錢(qián)，可窮人即使有一身好體力也無(wú)用武之地。富人享受著一切的社會(huì)資源，可是窮人呢?骨瘦如柴，都快被榨成血了。打仗時(shí)富人都躲到租借里去，相安無(wú)事，可是平民老百姓們卻要經(jīng)受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷殺戮 ——
其實(shí)我挺喜歡吳蓀甫的，他有膽識(shí)，有氣魄，果斷，自信同時(shí)又富有冒險(xiǎn)精神的實(shí)業(yè)家，他是商業(yè)中的精英，很有自己的想法和獨(dú)到的見(jiàn)解，是也是家里唯一的權(quán)威人士。不得不說(shuō)他真的是一位很慈善的資本家，他一心想振興實(shí)業(yè)，救國(guó)救民，藍(lán)圖宏大，熱心發(fā)展家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè)，他主張和平，不喜歡用高壓手段，也善于提拔人才，對(duì)工人賞罰分明，向來(lái)開(kāi)誠(chéng)公布，很開(kāi)明，只不過(guò)后來(lái)由于形式所迫手段不免有些殘酷。其實(shí)他同樣活的很累，總是帶著一副面具，冷酷無(wú)情，任何時(shí)刻都不能讓別人看出自己內(nèi)心的真實(shí)想法和情緒，不過(guò)這也是那個(gè)時(shí)代每個(gè)人都有的表現(xiàn)，算是一種自保吧。
他曾經(jīng)也有過(guò)很大的矛盾：他是發(fā)展民族工業(yè)的，所以以前反對(duì)資本家專(zhuān)做地皮、金子、買(mǎi)辦、公債，可是現(xiàn)在他不是同樣在做公債嗎?他以前盼望民主政治真正實(shí)現(xiàn)，可是現(xiàn)在因?yàn)楣珎鶈?wèn)題卻又唯恐局勢(shì)發(fā)展的太快了，他以前費(fèi)盡心機(jī)像得到朱吟秋的廠，可是現(xiàn)在得到了卻感到吃緊。這一切都是來(lái)的那么快，他早已經(jīng)不知不覺(jué)地陷進(jìn)去了，而且早已無(wú)法拔出來(lái)。這也是他的又一種無(wú)奈啊。
他與趙伯韜交手過(guò)兩次，第一次是兩人一起合作投資公債，以盈利告終，第二次是趙伯韜依仗托辣斯(外國(guó)的金融資本)做后臺(tái)，再加上他被韓孟翔，劉玉英等兩頭內(nèi)線出賣(mài)，最終趙伯韜遭其“經(jīng)濟(jì)封鎖”，使得他在公債市場(chǎng)敗給了趙伯韜，以破產(chǎn)而告終，他一無(wú)所有，眾叛親離，幾近自殺，不得不帶著全家人去牯嶺避暑了。
他猙獰的笑總是令我印象深刻，還有他暴躁的脾氣，經(jīng)常遷怒于無(wú)辜的人，從另一方面也說(shuō)明了他的自私，不顧及他人感受。他和夫人林佩瑤之間感情撲朔迷離，似有似無(wú)，書(shū)中寫(xiě)到夫人對(duì)他的精神背叛，對(duì)她而言，結(jié)婚的是一個(gè)人，愛(ài)的卻是另外一個(gè)人 —— 雷參謀長(zhǎng)，說(shuō)白了婚姻其實(shí)就是一場(chǎng)利益的交易，一想到這里我不免為他深感難過(guò)。
從字里行間中，我能深切感受到他的矛盾、無(wú)奈和無(wú)助，無(wú)能為力的他即使拼命掙扎，可是也沒(méi)有改變失敗的命運(yùn)，就連他自己也深刻體會(huì)到了理性的豐滿與現(xiàn)實(shí)的殘酷，在險(xiǎn)惡的時(shí)局面前他是那樣的渺小，這不免讓我感到惋惜，要怪就只能怪他生不逢時(shí)，這不僅是一位英雄的悲劇，也是中華民族工業(yè)的悲劇，是整個(gè)時(shí)代的悲劇!
吳蓀甫當(dāng)初憑借自己的實(shí)力使得工廠和益中公司也曾有過(guò)輝煌燦爛的歷史，雖然他最后失敗了，
但他走得正，行的直，一條好漢，不像趙伯韜，陰險(xiǎn)狠毒，投機(jī)取巧，手段使盡，盡做些見(jiàn)不得人的勾當(dāng)，就是贏，也不是贏得正大光明，令人心服口服。誠(chéng)然，我個(gè)人也從來(lái)不以成敗論英雄，每個(gè)人都不可能永遠(yuǎn)都是勝利者，永遠(yuǎn)都讓世人所崇拜、敬仰，只要他曾經(jīng)做出過(guò)一番轟轟烈烈的事業(yè)，就真的足矣。而吳蓀甫他做到了，他令我肅然起敬。
總之，用了四天的時(shí)間讀完了矛盾寫(xiě)的這本書(shū)，感覺(jué)自己好像身處在那個(gè)戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)，硝煙四起，軍閥混戰(zhàn)，黨派紛爭(zhēng)，民心惶惶，經(jīng)濟(jì)蕭條，一片混亂的民國(guó)時(shí)代，做出的每一個(gè)決定都要深思熟慮，走出的每一步都要心驚膽戰(zhàn)，每天都在為生存擔(dān)憂，看不清未來(lái)的路在何方，迷茫無(wú)措，過(guò)一天日子撞一天鐘，用兩個(gè)字總結(jié) —— “心累”啊!
珍惜當(dāng)下，不辜負(fù)青春，做有意義的事，這就是此書(shū)對(duì)自己當(dāng)下最大的收獲。
今天我讀了《三國(guó)演義》中的一個(gè)故事：空城計(jì)。這個(gè)故事給了我很大的啟發(fā)。
內(nèi)容是：諸葛亮為了不讓西城的糧草落入司馬懿手中，親自帶領(lǐng)五千人馬到西城去搬運(yùn)糧草。諸葛亮分出一半士兵搬運(yùn)糧草，另一半守城。突然，司馬懿率領(lǐng)十五萬(wàn)大軍殺到城下。西城的文官都嚇得直打哆嗦。諸葛亮鎮(zhèn)定自若，命令士兵打開(kāi)城門(mén)，每個(gè)城門(mén)口都派二十名士兵裝成老百姓，灑水、掃街。一切安排好了，諸葛亮披上道袍，戴上頭巾，帶著兩個(gè)書(shū)童，搬了琴在城樓上坐下來(lái)，點(diǎn)上兩柱香，悠閑地彈著琴。司馬懿來(lái)到城門(mén)前，見(jiàn)城樓之上諸葛亮笑容可掬，燒香彈琴。接著看城門(mén)，大約二十名百姓在低頭認(rèn)真地灑水掃地。司馬懿越看越懷疑，越看越害怕。他只好下令撤軍，司馬昭對(duì)父親說(shuō)：“也許是諸葛亮手下沒(méi)有士兵，故意裝成這樣，想要騙我們退兵”司馬懿很有把握地說(shuō)：“諸葛亮辦事一直很謹(jǐn)慎，從不冒險(xiǎn)。今天卻打開(kāi)城門(mén)，城里面一定有埋伏。”城樓上的諸葛亮，臉上泰然，其實(shí)手心里捏了一把汗。官員們贊嘆諸葛亮真是神機(jī)妙算，諸葛亮說(shuō)：“我不是愿意冒這個(gè)險(xiǎn)，實(shí)在是沒(méi)有辦法啊。這條計(jì)策只能冒險(xiǎn)用一次，以后絕對(duì)不能再用了！”司馬懿在撤軍退路上，探馬來(lái)報(bào)：“諸葛亮已從西城撤退，他隨身只有兩千多名士兵和一幫文官，剛才城里沒(méi)有埋伏。”司馬懿聽(tīng)后長(zhǎng)嘆：“諸葛亮神機(jī)妙算，我不如他啊?！?/p>
我讀完這個(gè)故事，明白了以后無(wú)論遇到什么緊急情況，我都要像諸葛亮一樣鎮(zhèn)定冷靜，積極尋找最好的辦法解決問(wèn)題。
與《子夜》的第一次接觸是在母親的書(shū)架上，對(duì)名著并無(wú)多大興趣的我一下子就被它吸引了。
它以1930年的上海為背景，生動(dòng)反映了20世紀(jì)30年代初中國(guó)各種尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾。經(jīng)過(guò)民族資本家吳蓀莆的遭遇，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代“更加殖民化”的特征和急速變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使我們每個(gè)人都燃起強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)心，感受如此脆弱的祖國(guó)，作為學(xué)生的我們更應(yīng)當(dāng)“為中華之崛起而讀書(shū)”!
故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代的中國(guó)，當(dāng)時(shí)民生凋敝戰(zhàn)亂不止，但在都市化的大上海卻另有一番景象。那里有著紙醉金迷的的生活，有著明爭(zhēng)暗斗的算計(jì)，有著趨炎附勢(shì)的各色人物。
它是一部描述中國(guó)近代民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的杯具。其中包括民族資產(chǎn)階級(jí)與工人之間的矛盾斗爭(zhēng);民族資產(chǎn)階級(jí)和帝國(guó)主義勢(shì)力及其走狗買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾;農(nóng)民階級(jí)與地主階級(jí)的矛盾以及農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)是怎樣危及民族工業(yè)的，這些矛盾使我們得以全貌地了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)烈地喚醒了我們的報(bào)國(guó)熱情。
小說(shuō)驚心動(dòng)魄地描述了一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族剛也巨頭吳蓀莆，在帝國(guó)主義和軍閥政治雙重壓迫下，在工農(nóng)革命的夾擊中，一敗涂地的悲慘命運(yùn)。
吳蓀莆的斗爭(zhēng)雖然以失敗告終，但他并非一個(gè)束手待斃的人。他憑著自我的財(cái)力，游歷過(guò)歐美的見(jiàn)識(shí)，以及在同行中過(guò)人的智謀和手段，既獲得同業(yè)的重視也頗自大自是，具有狂妄的野心。他向往的夢(mèng)想境界是操縱中國(guó)的經(jīng)濟(jì)命脈，戴上二十世紀(jì)中國(guó)“工業(yè)王子”的桂冠，他為了實(shí)現(xiàn)自我的夢(mèng)想，猶如一只正要攝食的獅子。一心發(fā)展。
雖然片面地說(shuō)是為了自我的夢(mèng)想，但還是會(huì)為了中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出貢獻(xiàn)。我們也該像他一般為了自我的目標(biāo)不懈奮斗，造福國(guó)家，造福人民。
《子夜》從多方面的錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中來(lái)突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)的典型人物，吳蓀甫的性格是一個(gè)鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他一方面有“站在民族工業(yè)立場(chǎng)的義憤”，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個(gè)人利害的籌慮”。他是“辦實(shí)業(yè)”的，他以發(fā)展民族工業(yè)為己任，他向來(lái)反對(duì)擁有大資本的杜竹齋一類(lèi)人專(zhuān)做地皮、金子、公債的買(mǎi)賣(mài);但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)里。他希望實(shí)現(xiàn)他的資產(chǎn)階級(jí)“民主政治”理想，盼望國(guó)民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴(kuò)大會(huì)議”的軍事行動(dòng)趕快成功，然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動(dòng)的時(shí)候，他又“惟恐北方的軍事勢(shì)力發(fā)展得太快了”。他精明強(qiáng)悍，但又不能不表現(xiàn)出中華民族資產(chǎn)階級(jí)先天的軟弱性。他有時(shí)果決專(zhuān)斷，有時(shí)狐疑惶惑，有時(shí)滿懷信心，有時(shí)又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸，而實(shí)質(zhì)上則是舉措乖張。這一切，都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。吳蓀甫是我國(guó)第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期民族資產(chǎn)階級(jí)的典型形象。
除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時(shí)代和階級(jí)的深刻印記。狡獪、陰狠而剽悍的趙伯韜，在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”，他把農(nóng)民的血汗拿來(lái)?yè)Q取大都會(huì)里的“寓公”生活，同時(shí)在公債市場(chǎng)上進(jìn)行投機(jī)活動(dòng)的馮云卿，賣(mài)身權(quán)門(mén)、依靠資本家錢(qián)袋過(guò)活的李玉亭、范博文等一類(lèi)所謂的“教授”、“詩(shī)人”，也都寫(xiě)得各具有特色。
茅盾特別擅長(zhǎng)刻劃人物的心理狀態(tài)。他不是對(duì)它們作靜止的和孤立的分析和描寫(xiě)，而是在時(shí)代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來(lái)時(shí)行細(xì)致、深入的刻繪。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時(shí)而興奮，時(shí)而憂慮，時(shí)而指揮若定，時(shí)而急躁不安。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場(chǎng)的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門(mén)清客的心里，在吳、趙兩家明爭(zhēng)暗斗最為緊張的時(shí)候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過(guò)自然景物的描寫(xiě)來(lái)渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫(xiě)景而寫(xiě)景，他寫(xiě)景即所以寫(xiě)人。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫(xiě)情，情景交融，文無(wú)虛筆。
《子夜》的語(yǔ)言具有簡(jiǎn)潔、細(xì)膩、生動(dòng)的特點(diǎn)。它沒(méi)有過(guò)度歐化的語(yǔ)言，偶爾運(yùn)用古代成語(yǔ)，也是恰到好處，趣味盎然。人物的語(yǔ)言和敘述者的語(yǔ)言，都能隨故事和人物的性格發(fā)展變化而具有不同特色，使讀者能如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境。
《子夜》的產(chǎn)生，正是我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)在反革命文化“圍剿”中邁步前進(jìn)的時(shí)候，它顯示了左翼文學(xué)陣營(yíng)的戰(zhàn)斗實(shí)績(jī)，從創(chuàng)作上證明了無(wú)產(chǎn)階級(jí)是一種不可戰(zhàn)勝的、最有發(fā)展前途的力量。
《子夜》這篇文章涵含了深刻的教育意義和思想意義，深刻地揭示了中國(guó)當(dāng)時(shí)的處境和面貌。文中的主人公更生動(dòng)、鮮活、深刻的代表了這個(gè)時(shí)期中的人。
在《子夜》這本書(shū)中，絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃，要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展，再擴(kuò)大自己的資本，成立大型公司。可是他生不逢時(shí)，大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力，終于合伙成立了一個(gè)銀行，低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠，專(zhuān)營(yíng)生活用品?？墒怯捎趹?zhàn)事不斷，嚴(yán)重影響了銷(xiāo)售，資金也周轉(zhuǎn)困難，扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。
在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中，趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè)。他使用了不少手段，最后，在氣力不支下，他使用了殺手锏：他要以“國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)”的名義，電請(qǐng)政府下令禁止賣(mài)空，他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì)，慫恿他們發(fā)文要增加賣(mài)方的保證金。正好是賣(mài)空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣(mài)空方中，或能一搏，誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫，將資金投向了趙伯韜。最終，吳蓀甫破產(chǎn)了。
主人公吳蓀甫，他魁梧剛毅，有財(cái)有勢(shì)，有勇有謀，卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想——建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí)，由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜不僅有政界作后臺(tái)，在軍界里也有很深的關(guān)系，人稱(chēng)“公債場(chǎng)上的魔王”，正是他將吳蓀甫逼入絕境。
《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆，但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。開(kāi)頭講述大海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面，蘇州河幻成了金綠色，輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著“光、熱、力”，此時(shí)的吳蓀甫有財(cái)有勢(shì)，氣派威風(fēng);而結(jié)尾，吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒(méi)有了，自己的夢(mèng)(本文來(lái)自讀后感范文，轉(zhuǎn)載請(qǐng)保留鏈接)當(dāng)然也破滅了，慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾，形成了鮮明的對(duì)比，不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨子在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的悲慘。
《子夜》成功地塑造了一系列富有藝術(shù)生命力的人物形象。這些藝術(shù)形象是作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)創(chuàng)造，他們?cè)谖覈?guó)現(xiàn)代文學(xué)人物畫(huà)廊中占據(jù)著突出的位置。